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Aperçu des critiques de la presse Internet (sortie vod, dvd La Sapienza):
"La Sapienza suit l'évolution de quatre personnages qui trouvent un sens nouveau à leur vie. Une oeuvre rigoureuse et subtile, pétrie de beauté et d'intelligence." Les Inrocks "L'architecture sert à créer des espaces pour accueillir la lumière nécessaire au bonheur humain. Ainsi posé, le discours tenu par le cinquième long métrage d'Eugène Green pourrait sembler fort théorique s'il n'était pas soutenu par une démonstration pratique à partir d'un récit du remariage entre Aliénor et Alexandre." Critikat "Outre son point de vue enrichissant sur l'architecture, le film, pénétré par la musique éthérée de Monteverdi, procure les mêmes effets qu'une cure de rajeunissement. Synonyme, ici, d'un autre mot que l'auteur affectionne : « renaissance »." Telerama "Dans cette échappée italienne, un couple chemine vers la sagesse et le renouveau." Liberation "Dans La Sapienza, L'Italie est le pays de toutes les renaissances." Le Monde "Eugène Green ordonne son film comme un ensemble où les éléments contradictoires créent des équilibres successifs : la vie actuelle et la civilisation d'autrefois, l'âge mûr et la jeunesse, le matérialisme et la spiritualité, la nature, la mondanité et l'art... C'est ainsi que le film avance, une époque parlant de l'autre, les manières de vivre et d'aimer se cherchant dans les styles et les techniques. L'architecture naturelle des forêts dialogue avec celle de Borromini, interroge celle d'aujourd'hui sur son rapport avec l'homme." Le Figaro "Tout d'abord, La Sapienza est un film de festivals (...). Lorsque les personnages se rencontrent, ils ne se parlent pas mais paraissent réciter, parfois laborieusement, des extraits de traités de métaphysique appliquée ou d'un manuel d'architecture." Ecran Miroir "Dans son cinquième long métrage, Eugène Green reste fidèle aux parti-pris stylistiques de ses films précédents. Ils peuvent, et doivent même, irriter, puisqu'ils sont autant d'obstacles à franchir pour accéder à une vérité qui ne saurait être donnée d'emblée. La forme est donc ici on peut plus visible : composition élaborée des plans (...), cadrages singuliers (...), montage qui privilégie la rupture à la fluidité, dialogues écrits et précisément articulés (liaisons désuètes comprises pour les parties en français) mais dits d'un ton neutre, tranchant et sans aménité : rien ne doit céder ici au faux naturel, rien ne doit aller de soi, tout doit résister." Avoir Alire - Claude Rieffel "En seulement un quart d'heure de métrage, le film déroule ce qui va constituer l'intégralité de son protocole scénique : des acteurs polyglottes, immobiles et cadrés face caméra, qui débitent un dialogue ampoulé et trop littéraire avec une élocution si lente qu'elle en devient exaspérante, nous donnant parfois l'impression de les croire plus adaptés à lire un prompteur qu'à incarner un rôle. Ces acteurs robotisés, à peu près aussi vivants et expressifs que les statues des vestiges dans lesquels ils se baladent, définissent à eux seuls le sort final du film, dès lors réduit à une longue théorisation filmée autour de l'architecture italienne du 18ème siècle." Abus de Ciné - Guillaume Gas "Une fois admis les codes d'Eugène Green, diction emphatique, plans statiques, si on accepte de s'ennuyer parfois - et pourquoi pas ? c'est une ascèse qui décharge et aère - il y a des trésors à découvrir. Ils ne s'imposent pas, ils se proposent à qui s'est fait un regard attentif." Le Figaro "Par ses codes esthétiques rigoureux, ses dialogues très écrits énoncés d'un ton neutre, qui admet pourtant d'infimes inflexions, et le jeu millimétré des champs contre-champs, La Sapienza nécessite du spectateur qu'il en accepte la singularité. C'est à ce prix qu'il s'abandonne, plan après plan, à l'art d'Eugène Green dont le talent mystérieux est de faire advenir une réalité cachée, de révéler par l'image - et une bande-son d'une stupéfiante subtilité - une part d'invisible, voire de mystique." La Croix |
Synopsis usuel:
A 50 ans, Alexandre a derrière lui une brillante carrière d’architecte. En proie à des doutes sur le sens de son travail et sur son mariage, il part en Italie accompagné de sa femme, avec le projet d’écrire un texte qu’il médite depuis longtemps sur l’architecte baroque Francesco Borromini. En arrivant à Stresa, sur les rives du Lac Majeur, ils font la rencontre de jeunes frère et soeur, qui donneront un tout autre tour à cette échappée italienne. |
Sortie ciné : 25 mars 2015 Box office France: 47 954 entrées cinéma |
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